비디오에 그려진 일반적인 유사점들은 범위까지 질문합니다.

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비디오에서 우리가 뉴스에서 보는 것이 믿을 수 있는 정도까지 우리가 독재자의 죽음을 대단한 손실로 묘사하는 매체의 같은 시각적 열정의 대상입니다.

두 카메라는 현저하게 비슷한 관점에 의존하여 그들 자신의 이야기를 직접적으로 펼칩니다.

정치와 역사적 이념을 형성하려는 끊임없는 시도들이 언론에 쏟아졌습니다. 그러나 비디오 전환과 두 채널이 열감각 카메라와 필름 프레임에 불이 붙고 불을 지르는 반쪽의 가능성은 처음의 불안감에서 벗어나서 변덕스러운 변화를 가져가는 것과 동일한 일련의 원자 폭탄 관측 영상을 보여줍니다.

프롬프터는 전쟁이 끝난 뒤 남북한이 흘린 눈물의 무게가 메가톤이라고 주장합니다.

임씨는 이 대동소이 지점을 두고 한반도에서 지구 반대편 끝으로 가는 통로를 남북통일이 되는 트로피컬 코리아의 위치로 파헤친 눈물의 폭발을 일으킨 상황을 상상합니다. 두 채널 화면은 열대 바카라 메이저 섬의 목가적인 장면을 보여주며 장례식의 원자폭탄과 풍경에서 출발하는 상상 속의 현실을 시각적으로 보여줍니다.

반쪽의 가능성에서 남북한의 편곡된 과거가 임씨의 초현실주의적인 통일 이야기와 충돌함에 따라 언론 매체가 어느 정도까지 자신의 현실판을 우리의 역사 이해에 먹이는가 하는 의문이 제기되고 있습니다. 방송 장비의 존재는 이데올로기 패권국들이 인위적인 이분법을 만들어내기 위해 노력하고 있는 텔레비전 현실의 창조 이면의 공간적 배경으로 설치를 만듭니다.

엄선된 극소수만이 미디어 제작 과정에 참여할 수 있지만 임수정은 MMCA와의 인터뷰에서 언급한 바와 같이 시청자들에게 방송 스튜디오를 점거할 수 있도록 초청을 확대합니다.

영상 속 장비들은 파괴의 형태로 소통하는 화재의 흔적이나 이러한 폐허의 잔해에서 나오는 것입니다.회복과 번식을 위한 기회를 제공합니다. 한반도의 문자 그대로의 경계와 집단 이분법적 심리의 은유적 경계를 허물 수 있는 힘을 가진 것은 연민과 연대에서 빚어진 가상의 눈물 메가톤입니다. 공감과 당혹스러움의 경험은 감상적인 역사주체들이 동시에 복잡해지고 역사를 쓰고 기억하는 기구의 대상이 된다는 점에서 관중들의 중요성을 다시 한번 강조합니다.대중 매체의 가식을 밝히는 것에 대한 임씨의 관심은 또한 PARTON 삼성 미술관에서 열린 그녀의 중간 경력 회고전에서 제시된 보다 최근의 프로젝트에서도 분명합니다.

서로 마주보고 있는 두 개의 화면 사이에 작은 공간이 있는 가운데 년 KBS에서 방영된 분산가족 찾기 생방송의 편집된 영상을 보여줍니다.

희생된 친인척에 대한 친필 묘사가 적힌 팻말을 든 참가자들은 한국전쟁 당시 헤어졌던 이야기를 슬프게 되새깁니다.

특정 순간에 화면이 세로로 분할되거나 여러 개로 분할되어 참가자의 얼굴이 서로 교차하여 분할됩니다. 실망은 상대방이 오랫동안 헤어진 가족으로 판명되지 않고 참가자들이 사랑하는 사람을 발견했을 때 표현하는 기쁨과 황홀함이 폭발적일 때 발생합니다. 중력이요